…………

我發現，寫提綱的人會在準備階段投入更多的時間，不寫提綱的人則會在修改階段投入更多的時間。兩種做法，殊途同歸。??

——布蘭登·山德森

…………

我寫擴展版提綱時，每完成一塊，就會用藍色熒光筆畫出值得保留的部分。因此，整理精簡版提綱時，我不需要一字一句地讀擴展版提綱，我隻需閱讀藍色部分，將它們按場景或章節輸入到電腦中即可。

…………

你可以像我一樣，寫完初稿後再分章節，但寫精簡版提綱時，你已經可以思考如何拆分章節和場景了。一般而言，小說的切分會在其戲劇性時刻自然完成。你要做的是處處留心、尋找契機，在提綱中加入震撼的場景結尾。

…………

提綱隻有幾百字，初稿則動輒幾十萬字，因此，減去多餘脂肪的工作最好放在提綱階段。

脂肪多是那些聚集在場景過渡處或人物轉移位置的部分。

隱形脫脂工具：場景切換。

場景切換的技巧，一般用在視角切換處或背景轉移處。

…………

提綱占據了一本書百分之九十五的工作量。提綱完成後，你隻需坐下來寫即可，並不費力。??

——傑佛瑞·迪佛（Jeffery Deaver）

寫完提綱後，你務必要用好它。每天創作前，你都應看一眼提綱。一方麵，你要了解後麵要寫的事件；另一方麵，你要確保事件的連貫性。

…………

——《小說的骨架》

文稿經紀人斯科特·艾德爾斯坦（Scott Edelstein）多年來給我提供了許多中肯的建議，他有一句話說到我心坎裡去了：“如果你感到迷茫，不知何處落筆，你不妨想象一下，自己最想閱讀的小說、散文、詩歌或其他體裁的作品是怎樣的？想好後，你就可以動筆了。”

………………

小說的三大基本元素開頭、中間和結尾一起構成了小說骨架，它們成形後你的小說就立起來了。之後你要為小說添加血肉，即關係、動作和幽默感。

………………

戲劇家兼短篇小說作家威廉·薩洛揚（William Saroyan）寫道：“記住，悲劇再悲，也往往含有喜劇元素。”

………………

推理小說作家都清楚，在不了解凶手身份的情況下，作家是很難從起點開始按順序鋪設線索的。此時，從最後一個場景開始倒著寫，往往更簡單、更高效。