我一直在想半路出家的人可以寫好文章嗎，或者說是小說。答案是毋庸置疑的。

曆史上很典型的棄醫從文就是魯迅，魯迅先生是中學課本裡的常客，學生的閱曆不夠對魯迅先生所寫的內容不甚理解，加之頻繁遇見便更會心生厭煩。但是不可否認，他的思想和筆力都是千古偉大的。繼而我就會去想，為什麼半路出家也可以這麼牛逼。第一重答案是天賦，又不是人人都是魯迅，隻他一個，那就是天賦過人，是天才降世。後來我發現不是這麼簡單的，傷仲永的故事告訴我們，不努力不培養天賦和才華是會被收走的。魯迅先生應當是一直讀書，一直關注文學，隻是沒有成為創作者，後來投身革命，作品源源不斷。再聯想他的弟弟周作人，也是寫散文的一把好手，這就不是偶然了，而是家底和家風的體現。魯迅先生的家裡一開始應當是很不錯的，能供得起孩子讀私塾，後又送他去鐵道學院讀書，這些從兒時起就讀的書早就浸入骨血，成就一代大家。更何況魯迅先生所處的時代背景是大革命大動蕩的年代，亂世造英雄在這裡好像從另一個層麵說通了。

棄醫從文的第二個代表就是餘華，他也是一直讀書的，更多的是他所經曆的上個世紀的艱苦歲月成為了他不竭的創作源泉。在他確定了文學創作這條路後，更是係統地學習文學，廣泛深刻地閱讀。而且早年間他也是經曆多次的退稿（遇到挫折的時候回來看看這條），但絲毫不影響他後來的成長與成就。

再說一位，不是棄醫從文，也不是男性，傳播度也肯定比不上前兩位，但是我必須要寫在這裡。就是寫《秋園》的楊本芬。六十歲時母親去世，秉持著“如果沒人記下一些事情，那麼媽媽和我在這世界上的痕跡將被迅速抹去”的觀念，在廚房創作出了《秋園》，她沒有抱怨苦難，沒有“你快來看”的功利感，隻有平靜地記述，十多年後出版，很難不說是一種成功。

看到過很多小夥伴說看見一個文非常喜歡，文筆優美，情節流暢，作話裡看見這是作者十八歲時的拙作，瞬間換一本，因為怕自己的喜歡被鋪天蓋地的嫉妒所侵蝕。對於這一點我早已認清，我絕不算有天賦，所以根本不需要嫉妒，因為在這一項裡我無論如何也追趕不上，能做的隻有身外的努力，多看書輸入，多練習輸出，生活裡遇見的一切可愛、有趣、浪漫的事都記錄下來，觀察形形色色的人，看他們的長相、形態、做法…… 我一直認為所有人都可以寫作，寫你想寫，作你所作，所有稱得上作家的作家都擁有對生活裡萬事萬物的觀察力與感知力，對於文字與生俱來的敏感性和天賦。而這種能力多少可以培養。

曾經和同學聊過，他因為一本書而喜歡上一個作者，於是把他所有的書都看了，發現其餘的書都沒有當初的驚豔感，就又不喜歡了。其實我們大多數人在遇到這樣的情況後都會祛魅，可是很現實的一個問題，沒有人能永遠保持巔峰狀態（阿加莎這種保質保量的常青作者太少見了），能有一兩本高口碑的佳作已然不易。也有很多作家早年筆風不成熟，後來越寫越好，不斷進步好像也不比一直維持高水平的境遇差，總是好過水平不可抑製地變差要好。（以上都是抽象出最常見的幾個模型，現實生活中的情況複雜得多。而且江郎才儘真的很讓人心疼，作為江郎的人應該更難受）