古代門閥大家不是姻緣堂，尤其是亂世，妻室的空缺是用來聯姻，不能隨隨便便找個女子填充。

作為古代門閥的家長，在勾心鬥角中成長起來的精英，可不是隨隨便便用幾句話便可打發的。亂世中各國細作多如牛毛，身為家長一言一行皆是深思熟慮而來。於是，收留一位來曆不明的女子，並因一麵之詞而相信她，這樣的家長，恐怕九條命都不夠吧。

說完穿越者，我們再來談談小說創作。

小說的靈魂在於人物，人物的飽滿度在於作者會不會講故事。故事即情節，小說人物是在情節中成長，在情節中展現魅力，在情節中征服讀者。換句話說，沒有故事情節支撐的人物描寫是蒼白的。此文作者開篇中過多的描寫女主性格，無論是聰慧，多疑，自信，堅強，美麗，冷漠，這些都是作者一廂情願加在讀者身上的感受，為何？答曰：沒有情節！有的隻是白描【眼裡還殘留著淚，唇角卻挽出異常妖冶的弧度】【明明有這般漂亮的身手……這份稚拙，卻更添其神韻可愛】如果說文中耍“小手段”這段算是情節的話，那麼作者就必須要思考，這麼一小段的情節是否能承載的起這麼多的人物評價。

作者是塑造人物的上帝，賜予人物生命，而讀者，就是檢驗這生命是否合格的不二人選。如果不能和讀者達成共鳴，那麼這篇文章就隻能是一場悲哀獨角戲。

讀者不是作者，無法進入作者的腦海觀看那些精彩的畫麵，所以需要作者用文字表述。讀者不是作者，無法知道作者賦予人物的性格，所以需要作者不斷的用故事用情節來告訴讀者。三國演義並沒有直接說關羽仁義，可千裡走單騎的故事生動的告訴我們關羽是何種人物。沒有合理情節支撐人物，沒有生命，再多的讚美之詞，在讀者看來也變成了矯情，矯情自然也就是大家所說的雷點。

因此，如何講好這個穿越故事，還請作者多多下功夫。

以上僅為一家之言，若有不到之處還望海涵。