清水清衣一直知道自己的母親不是單純的作家，因為她偶爾會看到，一些不同樣貌但是氣質相似的人來到她家，似乎是要母親給他們“供稿”。

在小小的清水清衣的記憶裡，每當那些穿著統一西裝的人找上門的時候，母親總是神情憂鬱，然後先讓自己回到房間裡才會給他們開門。等他們離開後，母親一定是呆呆地坐在書桌前，緊接著那一天都不會再在紙上寫下一個字。

而她則會如平常一般沉默，坐在母親的腿邊，拿起之前沒看完的書接著看完。或許正是因為這樣，無論是母親去世前還是去世後，她都一直不知道來找母親的究竟是什麼人。

直到她一個多月前第一次在偵探社樓下見到阪口安吾等人。

過往的記憶不知不覺中已經變得模糊，唯有那些人的氣質還存在在她的潛意識裡，讓她得以時隔八年還能發現事情的一部分真相。

回到此刻。

清水清衣看著眼前這個穿著一絲不苟的人，知道他們第二次來找她，八成是開始懷疑她的身份了。

雖然她並沒有對此刻意隱瞞，但是她通過不正規途徑取得新身份的曆史行為一旦被發現，於他們而言大概是沒有任何說服力的。

然而他們雙方都沒有挑破這最後一層窗戶紙。也許是出於某種顧慮，也可能是因為上麵的人還在博弈。

那個男人沒有從清水清衣嘴裡得到滿意的信息也不生氣，而是深深地看了她一眼之後起身離開了房間。

問詢室裡又隻剩下她一個人。

這大概是審訊手段的一種？清水清衣頗有些百無聊賴地想，利用閉塞的空間給犯人造成心理壓力，在極度緊張和心虛的情況下，房間裡的人很快就會情緒崩潰吧。

不過這樣的手段對她來說可能不太管用，因為這樣的生活其實才是她的常態。

大腦裡活躍的信息無時無刻不在給她創造著故事靈感，而這些靈感足夠讓她沉默地度過一段孤獨的時光。

說句題外話，她甚至時常覺得，自己大概是這個世界上最不懼怕孤獨的人。

胡思亂想間，清水清衣下意識地觀察起自己“二進宮”的地方。相比之前進到這裡時看到的場景，最大的變化應該是房間裡的掛鐘被取走了。她對時間的變化一向不太敏感，現在更是有種“不知今夕何夕”的錯覺。

不知道具體過去了多長時間，她猜測應該不超過一個小時，那個男人再次推門進來。他坐下說：

“我們查到，你是在14歲遇到福澤閣下和江戶川亂步先生時，才有了‘清水清衣’這一合法身份的，對吧？”

這一點無需否認，清水清衣點頭承認。

那人接著說：“但是補辦身邊用的理由是孤兒。你為什麼不想讓人知道你的過去？你在害怕、掩蓋什麼？”

清水清衣反問：“我需要害怕、掩蓋什麼？”

這句話她問的真心實意。她從來不認為自己和母親生活的過去是某種“不可言說”，所以她由此產生了一種微妙的好奇情緒。

他為什麼要這麼問？母親當初在幫他們做什麼？為什麼在母親死後，他們對和母親有關事這麼諱莫如深？

那人聞言頓了一下，轉而語意模糊地問：“你知道那支筆可以“落筆成真”嗎？”

察覺對方的回避態度，清水清衣配合的不在上個問題上多做糾纏，回到：“最近關於它的傳言很多，略有耳聞。”

那人原本臉上一直帶著從容的微笑，這時卻完全卸下了偽裝。他麵無表情地盯著清水清衣，房間裡的壓力陡然變大。

與他相反，從開始問話到現在，清水清衣的表情一直沒有明顯的變化。他們都知道，現在沒有任何證據表明，她丟失的筆就是現在橫濱傳言裡的那支。

他在故意混淆二者的概念。

她也是。

儘管她不是太宰治，不常做這樣的事，但是她之前已經答應了江戶川亂步，暫時不可以說出關於筆的一切。更何況，相比起眼前這些人，她更相信自己唯一的朋友。

於是剛進來沒多久，那個男人又離開了。

或許是因為知道在她這裡得不到什麼有用的回答，那個男人離開之後再沒有其他人進來試圖找她問話。

不久以後，她被轉移到了另一個房間。雖然還是很小，但是有桌椅有床，除了被要求不能隨意出門，看起來不完全像是犯人的待遇。

清水清衣也是在這個時候見到阪口安吾的。他還是那副社畜疲憊的樣子，站在她臨時的房間門口，簡單地交代了一下她現在的處境。