說了好好複習，結果還是花了三天看完了《推拿》。

除了主角大多是盲人群體，其餘設定都是現實向的，時間背景主要是21世紀初，地點背景是南京，所以算是最近看的書裡最有代入感的了。

說起來，高中的時候，學校還請過畢飛宇來給我們做講座。遠遠的見過一眼，雖然和父親輩沒甚區彆，那顆光溜溜的頭顱甚至了無大家氣質，哦不，說不定這反而是大家的標誌之一。除去外貌，真的溫文爾雅，談吐不凡，聲音低而有質感，像某種大型的管弦樂器發聲。

談小說本身，關注盲人群體就很少見，可是說是第一次，這大概與畢飛宇本人在特殊教育學校呆過有關，所以他能觀察，有了觀察才能寫出如此細致入微的文字，描繪的盲人的內心世界才如此細膩真實。（後來在彆處看到，他是因為自身身體原因接觸的盲人推拿師這一群體，然後想寫點什麼的）

所以我一直認為寫作者、編劇、導演、一切的文藝創作者，首先不能脫離現實生活。醫生在醫院工作，警察在派出所工作，法官在法院工作，而以上所說的文藝創作者卻不是呆在一個名為創作屋的地方工作。他們也是呆在醫院、派出所、法院工作，當然也是在超市、商場、大街小巷裡、火車飛機上……隻有先貼近生活，觀察形形色色的人，才能創作出真實可感的故事，隻有用心打磨出來的作品才能打動人心。神話科幻也好、魔幻現實主義也罷，其最根源也都是現實生活。

盲人也有情愛，他們也有自尊，也有利益紛爭，也有小心思，一個一個的盲人，一個一個的小心思串起了這個故事。其實這個體量的書，出現了十幾個人物並不算多，但是有些我一直記得，有些我還要思考一下這是誰，有些甚至從頭到尾都沒有完整的名字，卻格外立體又出彩，讓我僅通過文字就能愛上。

畢飛宇的文字是有些口語化的。不記得哪裡看到的，說，北方的作家因為方言體和普通話是同一語係的，所以他們行文是語言大於文字的，而南方的作家則不行，需要先將想說的轉換成普通話，然後再落到筆觸，所以是文字大於語言的，畢飛宇因著是蘇北人的出身，兼具了北方的語言體係和南方的觀察眼力。這一點我是認同的。口語化的表達最直接最大的好處就是生動鮮活，有代入感。他時不時蹦出一兩個驚豔的比喻句還是非常能刺戳我心的，筆力還是非常深厚的。

結局有點倉促了，急匆匆的，感覺就是要趕緊寫完，沒有蕩氣回腸的壯烈感，以至於作為讀者的我也沒有什麼不舍感。