《長安的荔枝》是和《小說的骨架》同時看的，後者的第五章：小說的核心元素，前者都完美符合，所以我看的時候還覺得蠻奇妙的，就想按這些元素來寫這篇讀後感。

首先《小說的骨架》作者凱蒂·維蘭德說，小說的核心是主人公的某種願望，《長安的荔枝》主人公李善德的這一願望就是在貴妃生日將新鮮荔枝從嶺南運到長安，這也是小說的名字由來。其實如果不是被迫卷入“一騎紅塵妃子笑”，李善德最大的願望就是在長安買房，站穩腳跟，把貸款的香積錢還完。如果運鮮荔枝的任務完成，何愁香積錢還不上，但是前者幾乎是一個不可能完成的任務，是丟命的差事。

這就涉及到第二點——驚險刺激的情節，要想讓小說變得驚險刺激，增加時間的緊迫感是最簡單的方法之一。作者設置截止日期，如果主人公無法按時完成任務就要接受懲罰。這裡的截止日期表麵上看是貴妃生日六月一日，李善德接到任務時是二月初，四個月從嶺南到長安，其實不難，難的是新鮮荔枝從嶺南到長安，荔枝一日色變，兩日香變，三日味變，真正的截止日期是三天，接受的懲罰是丟掉性命。其實我們都知道李善德會完成任務，一定不會死，但是至於怎樣完成就很吸引讀者。

承延第三點，情節要驚險刺激，但是卻不能冗長拖遝，這點馬伯庸做得很好，他說，他十一天寫完這七萬字，寫得酣暢淋漓，我覺得這個體量和這個故事吻合得很好。至於這麼多字怎麼樣把握可以做到讀者的閱讀體驗感最好，全看作者對節奏的把控，怎樣最好地一張一弛。看故事時，我跟著李善德一起苦惱，一起擔憂，一開始隻是抱著試一試的態度，想儘辦法延長荔枝的保鮮期，每想出一個辦法，就高興一點。但是每想出一個辦法，就會出現新的問題，每解決一個問題，就會出現新的挫折。何履光好不容易態度放好，又不給錢糧支持，蘇諒提出給他金錢支持，又要他再搞五張通行符牒……讀者的心情就隨著這一個個大大小小的情節點上下起伏。

第四點，衝突是小說中最重要的成分，製造人物衝突又是最便捷，通常也是最好的方式。嶺南經略使何履光、其門下的掌書記趙欣寧都可以稱得上是狡詐，在李善德剛到嶺南時是極不配合的。後來想要奪功的魚朝恩，枉顧百姓的楊國忠……當然，李善德也有為他出點子的好朋友韓十四、精神上鼓勵他的杜子美，嶺南給予他金錢支持的蘇諒，颯爽的峒家少女阿僮，更不必說妻兒，每一個人物都鮮活立體，都有自己的立場，因為利益成為對立陣營或是朋友，製造或解決小說的一個又一個衝突。

當然，我們還要回歸到主要人物李善德身上。李善德其人，明算科出身，極善算數。為人忠厚老實，心眼實，不懂圓滑，不然也不會在官場沉浮多年還是一個九品，年過五旬還沒有自己的房子。這些是缺點，亦是優點，對小說的推進至關重要。凱蒂·維蘭德說，從小說的開始到結束，人物可能會經曆一係列變化，性格、行為、價值觀、信念……其轉變是追求願望的直接結果。李善德在一次次實驗中發現，舉全國之力，用最快的馬、最精的騎手、儘可能多的冰，就能完成，他開始變得有點麻木不仁，隻在乎數字和荔枝，失去了蘇諒這一位朋友，傷害了阿僮的心，可是他沒有辦法，他更沒有時間。這些他都知道，他從來沒這麼厭惡過自己，正如書中所寫“李善德都無可避免地，在自己的良心上發現一處黑跡。”“在格眼簿子的圖例裡，赭點為色變，紫點為香變，朱點為味變。而墨點，則意味著荔枝發生褐變，流出汁水，徹底腐壞。”這是第五章的結尾，以荔枝喻人，實在精妙。

和現實生活中一樣，要用行動來證明人物的內在轉變，而不是一遍一遍的空話，所以作者要寫李善德第一次回到嶺南時忘記帶蘭桂芳，要寫李善德幫阿僮補種荔枝樹，要寫李善德將妻子從泰山上背下來……

最後，還有一個重要的元素，就是主題。

一個小說的主題可以有很多，比如超越自我——

“骨肉恩豈斷，男兒死無時。既是退無可退，何不向前拚死一搏？”李善德讀著這酒汁淋漓的詩句，握著紙卷的手腕，突地一抖，仿佛有什麼東西在胸中漾開。