這篇讀後感要認真寫,不能語無倫次,當然可能還是無倫次，嗬嗬.

《春辭》作者是個男的，這是我後來才知道的，我一直以為混跡於晉江的大部分都是女人——女讀者與女作者，不過我不奇怪，雖然看到的是片段不是全本，已經感覺到這不是一本簡單的戀愛言情小說，這是一個關於男性成長心路的文，是一個中學男生成長成一個複雜男人的故事。

不八封了，言歸正傳。

《有一個良辰佳日》和《月亮白玉蘭》都是文中讓我印象深刻的章節，更是通篇優美章節的佼佼者。

一、轉換自然

從行為描述到心理描寫、心中想像，行文流暢自然圓滑，無一句廢話，無一點匠氣，這肯定非一日這功。

二、伏線與暗示

這其中翹楚當然是《紅樓夢》，但本文也可略見其風，隨處可見鋪墊，暗示，伏線。如：“有一個良辰佳日……”蝴蝶夫人巧巧桑站在聚光燈下，渾身哆嗦地唱道。她的聲音明亮如春日陽光，卻飽含辛酸。對於不開心的人來說，或許美麗時光都會變成奈何天。”嗯，這是非常清晰而又貼切的暗示，暗合接下來即將在這個美麗的春天發生一場累人的、辛酸的、出人預料而又影響深遠的分手事件。再如“迎春已開到尾聲，他還是帶著她去找當時采摘的那一叢，他記得就在圖書館旁邊。但是他們撲空了。雖然上個春天他還來看過，卻有整整一年不再留心，不知道它們什麼時候被連根掘走。”迎春花是這二人開始戀愛的信物，有標誌意義，但男主人公因忙於自已前途等等，整整一年不再留心，不留心花其實也是講不留心人了。一年間，他未察覺已出了問題。再接下來講“後來鼇拜被抄家，連石舫也成了謀反罪證”，有講女主人公對他有成見想分手，有欲加之罪何患無辭之意。

三、表達手法的先進性與曲折性。

這是這兩章最大的亮點。

如果你想表達悲傷，你會怎麼寫？痛哭流涕？言行過激？淚流滿麵？這些作者都沒用，因為那是一時之痛，他想表達的是一種曠日持久的，綿延深遠的，而來的時候又不知不覺，不是很尖銳的——這樣一種鈍痛。他成功了，他表達的這種痛，仿佛一根堅韌的絲線，纏上瞬間還沒有明確意識到，但延伸得很長很遠，絲絲縷縷地纏著他，日後稍微一觸及到、一帶到就能勒疼。看看作者是怎麼寫出的吧：

“那或許因為沒碰到合適的，”她諷刺說。他不吭聲。湖邊暖風薰人，他就像喝了酒一樣懶洋洋的，很希望躺在長椅上酣睡一場，隻覺得此外做什麼都是辜負陽春天氣。張阿毛不知道巫鳳凰在想什麼，他自己又覺得是在做夢，如同化蝶的莊子。臨時引發的一個問題是：如果一隻蝴蝶想飛過這一片水麵，大概需要多久？它會覺得此刻的時間過得是快是慢？”

我看完感覺是男主人公暈了，大腦處於迷糊狀態，這可能是人處在巨大壓力下的一種應急自我保護狀態，我想起以前我小時候，89年預備考外校時做的一些數學題，那樣的突擊對我太難了，但壓力又很大，因為全校就我一個女生名額，這個名額還不知多少人要搶，在正式考前校內模擬考時，我知道要考好才有說服力，但是拿到以後發現有很多不會（後來才知道那是要小學生掌握中學的東西），我在考場就開始不受控製地幻想不相乾的東西，開始想昏昏欲睡了。

文中男主人公就是這樣，他在回避，他希望什麼都沒發生，他希望他人不在現場。——這些都在反襯他正遭受壓力和痛苦，正感到迷茫。

通過寫他的思維不在狀態來表現男主人公遭受的打擊，這是表達手法的先進性。

同時，作者在其間大量穿插描寫了各種春光美景，這就是表達手法的曲折性了。“商女不知亡國恨，隔江尤唱□□花”，“山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休，暖風薰得遊人醉，直把杭州作汴州”，“雕欄玉砌應猶在，隻是朱顏改” ，在我國古詩長河中，這種用繁華爛漫的美景襯托心中悲涼的作法比比皆是，隨手可得。這就是所謂“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀、樂。”但難能可貴的是作者並不是在化用這些經典句子，而是在不著痕跡地化用這些手法，來營造這類意境，這就更高一層了。

如“原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井殘垣。良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院……朝飛暮卷，雲霞翠軒；雨絲風片，煙波畫船……”張阿毛想起《牡丹亭》裡的一些句子，再看身邊，果然是如花美眷。”

再如“他回過神來，細致地看她。柳煙中有了她的容光，春光也覺黯淡。”