《帝國魅色》故事應該是很新穎並且出彩的，男女主人公極具對抗性的身份設定和強烈的性格矛盾，大量虛化但是又無處不在的二戰納粹史實背景，讓這個故事顯示出諸多與眾不同的亮點和特色。不得不承認的是，這種題材的小說其實並不容易駕馭和掌控，如何在國仇家恨的背景下充分鋪展人物命運發展的痕跡，如何在善惡是非與愛恨交錯中體現人性對抗的複雜和艱難，又要符合讀者的閱讀樂趣，還得不違背作者的“曆史責任感”（君碧自己常常說的，哈），都需要拿捏的非常到位和精準，過了就流於說教，淺了則隨之惡俗，好在《帝國魅色》的作者成功地做到了。這之中也充分彰顯了作者深厚的曆史文化功底，和高超的文字駕馭能力。其實，看了好幾篇長評，從人物性格分析到主角命運走向等等，都入木三分，字字珠璣，無需我再畫虎類犬。隻是，心中一直癢癢，不吐不快。在此僅對對於小說中的細節描寫和其象征意味，談談我的粗陋想法。權當班門弄斧，拋磚引玉。

我記得有人說過，小說情節裝的是故事，細節則裝的是性格；情節是矛盾縱向的、公開的、快速的開展，細節則是矛盾橫向的、隱蔽的、緩慢的揭示；情節所需的手段是敘述，細節所需的手段則是描寫。《帝國魅色》的情節不需多說，骨架清晰，筋脈流暢，而君碧成功的細節描寫則是依附其上的豐腴的血肉和細胞，兩者有機融合使得小說站立成形，又搖曳多姿。

一、蒙太奇式的情景細節描寫，有效助推小說情節發展。可能和作者的專業修養有關，《帝國魅色》中大量的情景描寫，都運用了電影蒙太奇的表達手段，使得平麵文字演示成了立體場景（以後改編成劇本，倒不費事）。其中印象比較深刻的是幾次描寫是這樣的：

男主人幾次虐待碧雲的情景中有一個“道具”的特寫——飛鷹戒指，戒指或摘或戴，都給碧雲的身心留下殘酷的傷害，蓋爾尼德從小心翼翼地放置戒指，到最後“被血浸透了”，“突然如同被炭火燙到一樣，把那枚象征著無上榮譽的戒指扔到地上”。這個轉變與其說作者是彆有用心的安排，更不如說是全文最為精彩的一個道具特寫運用，因為再也沒有比飛鷹戒指其本身所蘊含的象征意義更有價值的“道具”了，在此不得不感歎作者的獨具匠心。

男女主人公再次重逢的描寫，“目光一接觸到坐在那張黑色椅子上的黑衣黑發黑眼睛的女孩，就立刻僵住，他的冰藍色的眼睛抽動了一下，迅速的低下頭，讓黑色的帽簷遮住了視線，他的手輕扶在門上”。這段中的“輕扶”和“嵌進”這兩個明顯的對比，很形象的表達出了蓋爾尼德見到碧雲的震撼又竭力壓抑的情感。然後，馬上用兩份“蓋子都沒打開的食物”，點明了其實男女主人公同樣掙紮慌亂的內心，隻是蓋爾尼德慌亂中有驚喜，而碧雲慌亂中是驚悚。