“我一向不相信昭君出塞會安漢，木蘭從軍就可以保隋；也不信妲己亡殷，西施沼吳，楊妃亂唐的那些古老話。我以為在男權社會裡，女人是決不會有這種大力量的，興亡的責任，都應該男的負。但向來的男性的作者，大抵將敗亡的大罪，推在女性身上，這真是一錢不值的沒有出息的男人。”

明末的這八位傳奇美人（此片中以柳視角展開，難以彙出全貌，隻是零星點到，草灰伏線一般)，她們的聲名遠揚就好像開到荼靡花事了——王朝已呈分崩離析苟延殘喘之相，無數人醉生夢死不問世事荒唐度日，享用儘最後的春光與富貴（雖然也可能是暖風熏得遊人醉，富貴迷人眼，哪知女真人的鐵騎踏破了關隘，富貴夢焉能永久)；

有人憂心如焚卻無能為力隻能眼睜睜看著大廈將傾，難以救國安民的自身淪為民族國家的罪人，有人疲於奔命，紫禁城金鑾殿誰都坐得，烏紗帽禽獸衣冠誰都能穿戴，也許幾多民眾也隻能這樣想，麵朝黃土背朝天的農人哪裡管得了，改朝換代未必不好吧……此時偏偏在醉生夢死的煙花柳地出了這樣八位才情非凡的女子，此情此景，難免叫後人有一些“商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花”的慨歎，隻是商女何曾不知？

至今商女，時時猶唱，□□遺曲。

此片中柳如是的一生，前半段飄零輾轉，像精美的商品一樣從這裡轉手到下一處；中間燒斷少女綺思，易名明誌，如是如是；後半段國破山河亂，分崩離析的何止是家國……看完感到的是她人格精神氣節的高尚，不是□□身份的高貴。第一次看有一種外在的美的啟迪，極具古風古韻，內裡的崩潰摧毀，毀滅的力量，和始終都堅韌不拔傲然無畏。記得錢謙益背著柳如是、佝僂哆嗦著斷發向新朝投誠時，她的悲沉深痛，“水太冷”的可笑荒唐，柳如是，寧為玉碎不為瓦全，藏在劍鞘中的淩厲鋒芒的寶劍。

電影取景，光影都很有古風古韻，古色古香的樓閣園林，幾個前後流轉呼應的清瘦孑然的背影，她是如此的孤絕孤獨，踽踽獨行，如此高傲如此偉岸……