在耽美中我比較喜歡那種故事跨度很長的，十年甚至是幾十年，因為我對愛情，其實是有那麼一些不信任感的。同性異性都是一樣，你今天說愛我，不代表你明天還會愛我，時間是最好的證明。這方麵可能跟我家庭有關，我父母在我小時候很恩愛，但後來卻慢慢淡了下來，最後離婚，他們的婚姻一共持續了17年。所以我其實是很討厭那種小女生的文章，特彆是有一段時間風行的仿照韓國的小說，王子公主糾纏不休。也討厭平胸受類型，肥皂劇女主角和女氣的小受有一共同點——柔弱。動不動梨花帶雨，受不得一絲打擊，動不動崩潰，要男朋友來依靠，看得我悶了一肚子氣。我自己是放養式長大的，所以看不慣嬌小姐和乖公主。有什麼苦難是人所不能承受的呢？隻是看你能不能咬牙撐過來。

看《春光乍泄》其實我是有點小感慨的，人在異鄉那種感覺我一直在感受中，我的籍貫出生地居住地大學所在地各異。小學跟著父母來到廣東，結果剛來的時候因為父母喜歡江景所以在江邊租的房子，日常接觸的都是些漁民工人的孩子。他們給我上了一大課，教了我很多東西。那時候剛過去，父母都是醫生，忙得要死沒時間理我，就把我放養在了江邊，在那裡我認識了第一批廣東人，他們有兩種極端，良善和惡毒，鮮明的對比，可卻是在同一群孩子裡存在著。

人經常會排斥外來事物，就像器官移植，結果隻有兩個——克服了活下去，排斥就死吧。我剛去的時候不會說粵語也聽不懂，經常被一些孩子欺負，他們叫我撈妹（廣東人對外地人的蔑稱），有時候會打我，還試過把我推到江裡，放出家裡船上的狗去嚇我。人經常說孩子是善良的，但其實一個不到十歲的孩子惡毒起來完全可以不輸給大人，我剛開始的時候還隻會哭，後來發現哭也沒人管我，就開始跟他們對打。那些孩子的父母不會管，我父母也是秉著“大人不介入孩子的事”的態度，隻會安慰和開導我，不會來幫我。一旦明白這些，就會發現其實自己也是有力氣的。

南方人身量小，我雖然是女生，但是那時候一是因為女生發育早，二是因為北方人本來就高，我單對單的時候還是能占些優勢的。而大多數孩子都是欺軟怕硬，打架什麼的其實就是比膽子，一旦一方真正紅了眼，拚命三郎是必勝的。我也算過了下來，於是在這時認識了第二種廣東人。

有幾個孩子從來沒有參與什麼小幫小派，他們隻是幾個人一起玩，有時候我無聊了在江邊玩他們會招呼我一起玩。我從他們身上看見的是真真正正的孩子，不同於小潑皮身上映著的父母影子，他們很乾淨，也給了我到廣東後的第一份友誼，我到現在還記得幾個人的樣子。

說了這麼多，其實也有點刹不住車的意思，就像張愛玲說的“肚臍眼作家”，我雖不是作家，但貌似肚臍眼情節又犯了，趕快拉住韁繩，回歸正題。

耽美小說的好處就在於受方即使在柔弱，也還是有些作為男子的硬氣的，不至於整天小家子作態，當然個彆小說除外，這種小說的可讀出就在於真實。文筆好的同時又不至於瓊瑤式的無病呻吟柏拉圖來柏拉圖去，其中曲直雖然起伏強烈卻不失現實感，看起來怎麼都比童話好。

就像何寶榮就算再怎麼任性，也不會像個小姑娘似的拉著黎耀輝的手說什麼“人家想回家啦”，我喜歡個性強的人，所以看的小說大概也是這類。

說也說完了，因為是隨筆不需要考慮情節之類的，所以絮絮叨叨的拉了些廢話，很是愉快。