在雨果家借宿的第二天傍晚，安徒生堅定地回到了自己租下的戈爾博老屋，頭都不回。

雨果家很好，書架上有很多書，阿黛爾小姐人也和善，但是一想到這裡即將成為法國人的固定聚會地點（主要是波德萊爾可能經常出現），安徒生就覺得沒法待下去了。

他珍惜地抱著阿黛爾友情贈送的《莎士比亞戲劇集》，出於某種貧窮的自知之明，果斷地忽視用期待目光看著他的無數馬車夫，硬是靠兩條腿，趕在太陽落山前，趕回了住處。

此時的戈爾博老屋比他第一天來的時候寂靜不少，畢爾貢媽媽收拾著散亂一地的雜物，嘴裡碎碎地咒罵著，看見他推門進來，臉色倒是好看了一些，把他叫住：“您隔壁的那個學生搬出去了，給您留了信。”

安徒生拆開信。其中隻有寥寥幾筆：“我搬走了，目前住在玻璃廠街的朋友家中，您可以隨時來找我。”

他迷茫地抖了抖信紙。

這……就是德拉克洛瓦所說的“混亂”的後遺症嗎？

他看了看除了房東和自己以外空無一人的破落老屋，又看了看外麵暗沉的天色，最終還是決定先耽誤一晚。反正這個什麼“特異點”有法國的專業人士負責，他就也不用驚慌著急了，就當作是在十九世紀進行一次奇妙的時空旅遊好了。

——主要是……誰會舍得拋下看到一半的莎士比亞先生的戲劇，去進行其他活動啊！

在翻開戲劇集的那一瞬間，什麼特異點，什麼異能力，什麼危機四伏肩有重任，不重要，統統不重要！

除了莎士比亞先生燦若驕陽的文字，世界上沒有什麼是重要的！

而且，相較於現實世界中從不公開露麵、除了發表作品之外與外界再無溝通的莎士比亞先生，這個特異點構建出的世界裡，莎士比亞先生雖然在十七世紀就已經去世，但還留下了畫像。黑色卷發的英國人，有著一雙溫和又堅定的眼睛，額頭飽滿，胡須文雅，嘴邊帶著和藹的微笑。

【這就是莎士比亞先生嗎？不愧是莎士比亞先生！從長相上看，就充滿了文學的氣息！】

安徒生的眼神亮晶晶，臨睡覺前，還忍不住抱著書，在簡陋的床鋪上打了幾個滾，心中滿是幸福。

安徒生美好安寧的夢境碎裂於轟隆轟隆的踹門聲。

他茫然地睜著眼睛，躺在一堆破棉爛絮裡仔細回憶了一番，才想起來自己是身處特異點之中。他苦著臉，揉了揉額角，到底還是不能放過那仿佛拆房子一般的動靜於不顧，歎著氣起身，去查看情況。

出乎意料，正在踹門的並非什麼滿臉橫肉的十九世紀特產□□，而是一個瘦小的孩子。他踹門會有那麼大的聲響，完全是因為腳上蹬了雙厚重而不合腳的大人樣式的靴子。

一八三二年的巴黎，是歐洲最璀璨的明珠。

這裡天才炳蔚，紅尾雲集；既製造法律，也製造風尚和規範。高盧的遺風在這個時代重又在巴黎的心中蓬□□來，在巴黎人的心中，巴黎便是世界，便是一切的總和。

巴黎坦然地接受一切。它發明風靡歐洲的美，也追捧絕頂無恥的惡；它的豐功偉績震撼著大地，它的胡言亂語也如此。

在巴黎的街頭，不僅僅有著漫步的文學家、藝術家、各路達官貴人，也有許多被叫做“野孩”的小孩子。他們的年齡在七到十三歲之間，沒有家，也不一定天天都有吃的。他們的臉上常常帶著青紫的病色，小小年紀，雖然晃晃悠悠，把煙鬥抽到發黑，滿嘴粗話，喝酒，當小偷，但其實什麼都不懂。他們中的許多，生來就被父母拋棄，被主流社會拋棄，但是他們也是巴黎的孩子。

名為“伽弗洛什”的孩子，正是這所謂野孩當中的一個。

在某個平常的清晨，他想起來要去看看那早就把他扔掉了的家庭，於是搖搖晃晃，離開了大路、馬戲場、聖馬爾丹門，走下河沿，來到了戈爾博老屋。往常，他會再被那斷絕了關係的家人惡言惡語地驅逐出去，但是這一回，他卻是找不到人。

見戈爾博老屋的門關著，他索性用力地踢起門來，踢得又重又響。

踢了沒一會兒，門開了，出現的卻不是他所知道的二房東，而是一個很乾淨漂亮的青年。

“您好，請問您是哪家的孩子？”安徒生問道。

伽弗洛什的眼珠子咕嚕一轉，沒先回答他，而是扯著嗓子，問同樣也是聽到聲響出來的二房東：“您好啊，畢爾貢媽媽。我來看我的祖先。”

二房東鄙夷而厭棄地回答：“家裡一個人也沒有！”

孩子隨即罵了一句臟話，然後接著問：“我父親在哪兒？”

“在拉弗爾斯。”

“呦！我媽呢？”

“在生拉匝祿。”

“好吧！我的兩個姐姐呢？”